![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
aineskНа домашнем чтении (английском) у нас просто потрясающая книжка -- "Башня из черного дерева" Фаулза.
Во-первых, Фаулз – один их моих любимых современных писателей.
Во-вторых – эта небольшая новелла об изобразительном искусстве. Краткая фабула (если вы не читали :)) такова: в середине 70х годов 20 века молодой, но уже вполне известный английский художник и критик Дэвид приезжает на пару дней во французскую провинцию в дом к знаменитому и уже стареющему мэтру-художнику Генри Бресли, чтобы уточнить некоторые сведения для предисловия к альбому Бресли. С Генри живут 2 красивые девушки-англичанки, тоже художницы. На фоне разговоров об искусстве и видов пропитанной легендами Бретани разыгрывается целая драма, и краткий визит открывает Дэвиду глаза на его недостатки как художника и как человека.
И по всей новелле – огромное количество упоминаний о всевозможных художниках:
-в собрании Генри множество первоклассных работ мастеров 20 века,
-творчество Дэвида и Генри описывается через сравнения с самыми разными художниками,
-персонажи, сцены напоминают излюбленные мотивы других художников.
Если не быть знакомым с их творчеством, то ускользает просто очень многое.
И при этом, хотя, конечно, как минимум половину художников я знала, очень много фамилий я увидела в книжке впервые.
Так что теперь я хочу поделиться сведениями как раз о тех мастерах, о ком я сама узнала и чьи картины и биографии нашла за последние пару дней.
Начну с Сэмюэля Палмера (Samuel Palmer) (1805-1881).
У Фаулза: "дитя немыслимого брака между Сэмюелем Палмером и Шагалом", -- выразился один критик в статье о ретроспективе Бресли в галерее Тейт".
Палмер много рисовал с самого детства, так что его первая выставка состоялась в Королевской академии художеств в 1819 году. В 17 лет он начал заниматься при Академии, где учитель познакомил его с творчеством Уильяма Блейка.
Церковь среди деревьев, 1822
Например, в этом рисуноке хорошо видно влияние Блейка: оно как в контрасте между черным и белым, так и выборе темы: пасторальный пейзаж с церковью отражает идею Блейка о том, что в Англии будет возведен Иерусалим, а сама страна будет «зеленой и приятной», свободной и счастливой.
Ночной пейзаж, 1831
Природы была для Палмера «вратами в мир видений». Он особенно любил писать сумерки, когда световые эффекты усиливали чувство таинствености в его фантастических, призрачных пейзажах. Палмер старался упростить стиль рисунков под 15 и 16 века, которые представлялись ему духовными и неиспорченными, в отличие от современного ему искусства.
Урожайная Луна , акварель и тушь
– мне очень нравится этот рисунок.
Здесь он прекрасный, большой, четкий.
Палмер несколько лет писал темперой (опять таки, под влиянием Блейка) пейзажи в деревне в графстве Кент.
Холмистый пейзаж
Возвращение с вечерней службы, 1830
Яркое облако, 1834
Пастораль с каштаном
К концу 20х годов Палмер возглавил группу Древних (The Ancients), художников, живших в Кенте и вдохновленных творчеством Блейка.
Позднее, под влиянием путешествий в Италию, Палмер утерял поэтичность и мистичность и стал создавать топографические пейзажи, которые он писал акварелью, часто с белилами, или маслом.
1864
Замок
Фермерский двор
еще один большой топографический пейзаж
Портрет Палмера
Во-первых, Фаулз – один их моих любимых современных писателей.
Во-вторых – эта небольшая новелла об изобразительном искусстве. Краткая фабула (если вы не читали :)) такова: в середине 70х годов 20 века молодой, но уже вполне известный английский художник и критик Дэвид приезжает на пару дней во французскую провинцию в дом к знаменитому и уже стареющему мэтру-художнику Генри Бресли, чтобы уточнить некоторые сведения для предисловия к альбому Бресли. С Генри живут 2 красивые девушки-англичанки, тоже художницы. На фоне разговоров об искусстве и видов пропитанной легендами Бретани разыгрывается целая драма, и краткий визит открывает Дэвиду глаза на его недостатки как художника и как человека.
И по всей новелле – огромное количество упоминаний о всевозможных художниках:
-в собрании Генри множество первоклассных работ мастеров 20 века,
-творчество Дэвида и Генри описывается через сравнения с самыми разными художниками,
-персонажи, сцены напоминают излюбленные мотивы других художников.
Если не быть знакомым с их творчеством, то ускользает просто очень многое.
И при этом, хотя, конечно, как минимум половину художников я знала, очень много фамилий я увидела в книжке впервые.
Так что теперь я хочу поделиться сведениями как раз о тех мастерах, о ком я сама узнала и чьи картины и биографии нашла за последние пару дней.
Начну с Сэмюэля Палмера (Samuel Palmer) (1805-1881).
У Фаулза: "дитя немыслимого брака между Сэмюелем Палмером и Шагалом", -- выразился один критик в статье о ретроспективе Бресли в галерее Тейт".
Палмер много рисовал с самого детства, так что его первая выставка состоялась в Королевской академии художеств в 1819 году. В 17 лет он начал заниматься при Академии, где учитель познакомил его с творчеством Уильяма Блейка.
Церковь среди деревьев, 1822
Например, в этом рисуноке хорошо видно влияние Блейка: оно как в контрасте между черным и белым, так и выборе темы: пасторальный пейзаж с церковью отражает идею Блейка о том, что в Англии будет возведен Иерусалим, а сама страна будет «зеленой и приятной», свободной и счастливой.
Ночной пейзаж, 1831
Природы была для Палмера «вратами в мир видений». Он особенно любил писать сумерки, когда световые эффекты усиливали чувство таинствености в его фантастических, призрачных пейзажах. Палмер старался упростить стиль рисунков под 15 и 16 века, которые представлялись ему духовными и неиспорченными, в отличие от современного ему искусства.
Урожайная Луна , акварель и тушь
– мне очень нравится этот рисунок.
Здесь он прекрасный, большой, четкий.
Палмер несколько лет писал темперой (опять таки, под влиянием Блейка) пейзажи в деревне в графстве Кент.
Холмистый пейзаж
Возвращение с вечерней службы, 1830
Яркое облако, 1834
Пастораль с каштаном
К концу 20х годов Палмер возглавил группу Древних (The Ancients), художников, живших в Кенте и вдохновленных творчеством Блейка.
Позднее, под влиянием путешествий в Италию, Палмер утерял поэтичность и мистичность и стал создавать топографические пейзажи, которые он писал акварелью, часто с белилами, или маслом.
1864
Замок
Фермерский двор
еще один большой топографический пейзаж
Портрет Палмера
